バウハウスのアーティスト、ヘルベルト・バイヤーがアスペンを地図に載せるのにどのように役立ったか| スマートニュース

1919年から1933年まで、芸術家はドイツで革命的なモダニズム学校を運営していました。 バウハウス。 しかし、ナチスからの圧力がバウハウスに ドアを閉める 第二次世界大戦に至るまで、多くの才能のある生徒と教師が逃げ出し、芸術、建築、デザイン、職人技に関する学校の急進的なアイデアを世界中の場所に持ち込みました。

現在、コロラド州アスペンには、最も多作な芸術家の1人のレンズを通して、バウハウスの遺産を探求する新しいセンターがあります。 ヘルベルト・バイヤー。

新しい ヘルベルトバイヤー研究のためのレスニックセンター バイエルが1940年代にコロラドに移住した後に設計したアスペン研究所のキャンパスの敷地内にあります。 センター初の展示会「ヘルベルト・バイヤー：はじめに」は、画家としての博学者のしばしば過小評価されている一連の仕事を探求します。

バイエルは、コロラドの咆哮するフォークバレーの小さな山間の町に、そしてアート、建築、広告、デザインに、より広く消えない痕跡を残しました。 アスペンでバイエルの遺産を保存することに加えて、この施設は、バウハウスが100年前にあったように、アートとデザインの新しいアイデアのための生きた、息をのむようなハブとなることを目的としています。

「私たちは美術館以上のものになりたいのです」と、センターの常務理事であるジェームズ・メルル・トーマスは次のように語っています。 アスペンタイムズ「アンドリュー・トラバーズは、センターは「私たちがコミュニティをどのように定義するかを考えるための実験室」になるだろうと付け加えました。

1900年にオーストリアで生まれたバイエルは、幼い頃から絵を描き始めました。 第一次世界大戦に従軍した後、1921年にバウハウスに入学する前に建築家デザイナーに弟子入りしました。2年前に建築家によって設立されました ヴァルター・グロピウス、バウハウスは、ドイツの臨時政府の下で芸術とデザインを完全に再考することになりました。 ワイマール共和国、第一次世界大戦をきっかけに形成されました。

「グロピウスがやろうと決心したのはとても過激でした。彼は工芸学校と美術学校を1つに統合しました」とアスペン研究所のアートキュレーターであるリッサバリンジャーは語っています。 スミソニアン 雑誌。 「彼は、芸術にはもはやヒエラルキーがあってはならないと言いました。 アートはただアートと見なされるべきです。」

バウハウスの哲学は「シンプルさへの回帰」であり、装飾や軽薄さよりも実用性、効率性、アクセスしやすさを強調しているとバリンジャーは付け加えています。 原色、シンプルな形、工業用素材、機能的なフォルムはすべてバウハウススタイルの特徴でした。

バイエルが学校に到着したとき、彼は最初にロシアの芸術家の下で壁画を学びました ワシリーカンディンスキー。 しかし、彼はすぐにレパートリーを拡大して、タイポグラフィ、デザイン、その他の芸術形式を含め、1925年にバウハウスの教師の1人になりました。

学校にいる間、バイエルはバウハウスの公式書体を含む多くの革新的な作品を制作しました。それは、完全な円から派生した文字を使用した、シンプルでほとんど小文字のフォントです。

バイエルの影響力は広告にも及んだ。 当時の広告は通常「言葉遣い」で、「非常に装飾的で華やかな文字」で書かれていました、とバリンジャーは言います。 「しかし、バイエルは言った、「私は誰かにメッセージを伝えることができるようになりたいです、そして私は明確に伝えることができるようになりたいです。 なぜ私は手紙に装飾を施すのでしょうか？」

1928年、バイエルはベルリンに移り、その後10年間デザインに携わりました。 しかし、彼の周りで政治的緊張が高まるにつれて、彼は次第に不幸になりました。 1938年、彼はニューヨークに移り、そこでシカゴの実業家と運命的な出会いをしました。 ウォルター・ペプケ、特定のに多額の投資をしていた人 眠そうな町 コロラドで。

「ペプケは、アスペンの未来を導き、促進し、決定するために誰かをここに連れてくる必要があることを知っていました」とバリンジャーは言います。 「そして、彼がここに引っ越すことを決めたのは、都市計画家、エンジニア、建築家ではなかったのは本当に興味深いことです。 アーティストのヘルベルト・バイヤーでした。」

バイエルは1946年にアスペンに移り、その後30年間、ペプケと一緒にスキー、芸術、文化の世界クラスの目的地にするために働きました。 彼は巧妙な広告キャンペーンを作成し、スキーリゾートの象徴的なアスペンの葉のロゴをデザインしました。そのバージョンは現在も使用されています。 彼は街の歴史的なものを改装しました ウィーラーオペラハウス そしてその ホテルジェローム、地元の著名なランドマークであり、彼はオリジナルを作成しました サンデッキ温暖化小屋 アスペンマウンテンの頂上。

しかし、バイエルの最大のプロジェクトは、新しく形成された土地の設計でした アスペン研究所ヒューマニスティック研究所、1950年にペプケによって設立され、世界で最も差し迫った問題を解決するために、指導者、学者、哲学者、作家、芸術家を集めました。

1953年から1973年までの20年間、バイエルは40エーカーのキャンパスで細心の注意を払いました。 バウハウスのスタイルに合わせて、建物はシンプルで、周囲の自然環境を強調するために窓が配置されています。 内部では、部屋の多くは六角形または八角形であり、バイエルは円卓会議を奨励するために設計しました、とバリンジャーは言います。

「彼はキャンパスのあらゆる側面を計画しました」と彼女は付け加えます。 「これは彼と見なされるものです gesamtkunstwerk、 彼の総合美術作品。」

その間、バイエルは、絵画、デッサン、彫刻、グラフィックデザイン、世界のアトラスの作成、タペストリーの織りなど、他の何百ものプロジェクトで忙しく過ごしていました。 1974年に一連の心臓発作を起こした後、彼はカリフォルニア州モンテシトに移り、 1985年の彼の死。

彼は多作のクリエーターでしたが、デンバー美術館だけでも 彼の作品の8000以上 パーマネントコレクションでは、バイエルはバウハウスの仲間ほど有名ではありません。 バリンジャーはこれをいくつかの要因に起因すると考えています。アスペンに住んでいるバイエルは、ニューヨークのアートシーンからかなり離れていました。 彼は常に常連客に支えられていたので、ギャラリー展を追求する金銭的インセンティブもありませんでした。

しかし何よりも、バイエルは想像できるほぼすべての芸術形式に手を出しました。これにより、歴史家や批評家が分類するのが難しくなりました、とバリンジャーは言います。 しかし、旅行者も地元の人々も同様に町中にバイエルの影響の痕跡を見つけることができるアスペンでは、彼の仕事はぴったりです。

「「ヘルベルト・バイヤー：はじめに」は、12月3日までヘルベルトバイヤー研究のためのレスニックセンターで展示されています。

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